Размер, рифма, строфа: стихосложение для задания 7

Вопрос «укажите стихотворный метр» выглядит технической придиркой, но за ним стоит содержательная вещь: ритм задаёт интонацию, а интонация — половину смысла. Ямб (– ´) — самый частый русский размер. Он начинается с безударного слога, то есть с разбега, и потому звучит естественно, близко к обычной речи. Четырёхстопным ямбом написаны «Евгений Онегин», «Медный всадник», «Парус», «Зимнее утро» — им можно говорить и о государстве, и о погоде. Хорей (´ –) начинается с удара и потому звучит отчётливее, «стучащее». Он охотно идёт в песню, заклинание, детский стих и в тревожную интонацию: «Буря мглою небо кроет», «Мчатся тучи, вьются тучи». Трёхсложные размеры (дактиль, амфибрахий, анапест) растягивают строку: между ударениями два безударных слога, шаг получается медленнее и напевнее. В русской поэзии они вошли в широкий обиход позже двусложных, с середины XIX века, и связаны с Некрасовым, а затем с поэтами рубежа веков. Отсюда практический вывод: в задании 9 наблюдение о размере ценно только тогда, когда вы связываете его с интонацией. «Написано трёхстопным анапестом» — ничего не добавляет. «Трёхсложный размер растягивает строку, и жалоба звучит протяжно, почти как песня» — добавляет.

Шаг 1. Возьмите не одну строку, а две-три. Одна строка обманывает: в ней бывает пропущено ударение (это называется пиррихий), и схема выглядит не так, как в остальном стихотворении. Две-три строки дают настоящую картину. Шаг 2. Разбейте на слоги и поставьте ударения. Слогов в слове ровно столько, сколько гласных. Односложные служебные слова (предлоги, союзы, частицы) ударения обычно не несут: «в тумане», «и мачта», «как будто». Шаг 3. Посчитайте, сколько безударных слогов стоит между ударными. Один — размер двусложный (ямб или хорей). Два — трёхсложный (дактиль, амфибрахий, анапест). Шаг 4. Посмотрите, каким по счёту идёт первое ударение. Для двусложных: первое — хорей, второе — ямб. Для трёхсложных: первое — дактиль, второе — амфибрахий, третье — анапест. Мнемоника для трёхсложных, по первой букве: ДА́ктиль — амфибра́хий — анапе́ст (ударение в самом названии стоит там же, где в стопе). Шаг 5. Сосчитайте ударения в строке — это число стоп. «Четырёхстопный ямб» значит четыре ударных слога в строке. Осторожно с пиррихием. В строке «Мой дядя самых честных правил» все четыре ударения на месте, а в строке «И лучше выдумать не мог» ударений слышно только три — пропуск не меняет размера. Поэтому определяют размер по большинству строк, а не по одной. Форма ответа. Если просят метр — пишут одно слово в именительном падеже: ямб, хорей, дактиль, амфибрахий, анапест. Если просят размер — добавляют число стоп: «четырёхстопный ямб». Лишнего писать не нужно: в бланк идёт ровно то, что спрошено.

Рифмовка — порядок созвучий в строфе. Три основных схемы: перекрёстная АБАБ (первая с третьей, вторая с четвёртой), парная, она же смежная, ААББ (соседние строки), кольцевая, она же опоясывающая, АББА (первая с четвёртой). В бланк пишут одно слово: «перекрёстная». Клаузула — окончание строки, и по ней рифму делят на мужскую (ударение на последнем слоге: «мгло́й — домо́й»), женскую (на предпоследнем: «кро́ет — во́ет») и дактилическую (на третьем от конца: «стра́нники — изгна́нники»). Чередование мужских и женских окончаний — обычное дело, и оно создаёт ритмическое дыхание строфы. Точная и неточная рифма. В точной совпадают все звуки после ударного гласного («кроет — воет»), в неточной — лишь частично («сквозь — гроздь»). Неточная рифма — примета поэзии XX века, особенно Маяковского и Цветаевой. Строфа — повторяющаяся группа строк. Чаще всего встречается катрен (четверостишие); есть двустишие, терцет (трёхстишие), октава (восемь строк), сонет (14 строк с закреплённой схемой) и особая онегинская строфа — 14 строк четырёхстопного ямба со схемой АбАбВВггДееДжж, придуманная Пушкиным специально для романа в стихах. Стих без рифмы тоже бывает. Белый стих — размер есть, рифмы нет (так написаны «Борис Годунов» Пушкина и «Вновь я посетил…»). Вольный стих — ямб со строками разной длины (басни Крылова, «Горе от ума»). Верлибр (свободный стих) — нет ни рифмы, ни размера. Отдельно стоит тонический (акцентный) стих Маяковского: считаются только ударения, число безударных слогов между ними свободно, а запись «лесенкой» указывает, где делать паузу. Звукопись — повтор звуков ради выразительности: аллитерация (согласные) и ассонанс (гласные). Классический пример аллитерации — пушкинское «Шипенье пенистых бокалов / И пунша пламень голубой»: повтор шипящих и «п» буквально передаёт звук.

Наряду с размером и рифмовкой в заданиях 6–8 спрашивают жанр стихотворения. Жанров в лирике немного, и определяются они по теме и интонации, а не по объёму. Ода — торжественное прославление события, лица или предмета. Высокий слог, обращение, восклицания. Расцвет — XVIII век: Ломоносов, Державин. Элегия — грустное раздумье, размышление об уходящем: о молодости, любви, жизни. Это самый частый ответ на вопрос о жанре в русской лирике XIX века: «Безумных лет угасшее веселье…» Пушкина, «Элегия» Некрасова, многое у Жуковского и Лермонтова. Послание — стихотворение, обращённое к конкретному адресату, с обращением в тексте или в заглавии: «К Чаадаеву», «И. И. Пущину», «Во глубине сибирских руд…». Эпиграмма — короткое насмешливое стихотворение о человеке или явлении. Баллада — сюжетное стихотворение, часто с фантастикой, легендой, трагическим поворотом: «Светлана» и «Людмила» Жуковского. Сонет — твёрдая форма из 14 строк с закреплённой схемой рифмовки. Романс — стихотворение с песенной интонацией, рассчитанное на музыку. Стихотворение в прозе — короткий лирический текст без стиха и рифмы; классические образцы — у Тургенева («Русский язык»). Подсказка для экзамена: если стихотворение грустно размышляет об ушедшем и не имеет адресата — это почти наверняка элегия; если есть обращение по имени — послание; если рассказана история с трагическим исходом — баллада.

Вопрос о размере кажется формальным ровно до тех пор, пока не узнаёшь, что нынешний русский стих моложе Петра I. До 1730-х годов русские стихи писали силлабикой: считали только число слогов в строке, а ударения ложились как придётся. Так писали Симеон Полоцкий и Антиох Кантемир. Для польского или французского языка это работает — там ударение закреплено за определённым слогом. Для русского, где ударение свободное и подвижное, силлабика звучала вяло: строки одинаковой длины, но без ритма. В 1735 году В.К. Тредиаковский выпустил «Новый и краткий способ к сложению российских стихов» и предложил считать не слоги, а чередование ударных и безударных. Но реформу он провёл наполовину: признал только двусложные стопы и только для длинных строк. В 1739 году М.В. Ломоносов, сидя в Германии, послал в Академию наук «Письмо о правилах российского стихотворства» вместе с «Одой на взятие Хотина». Он довёл мысль Тредиаковского до конца: любой размер годится для русского языка, и двусложный, и трёхсложный, а рифмы могут быть и мужские, и женские. Ода была написана ямбом, и это решило дело: русская поэзия перешла на силлабо-тонику и живёт в ней до сих пор. Почему это важно знать на экзамене. Во-первых, историю реформы прямо спрашивают в заданиях по литературе XVIII века. Во-вторых, отсюда понятно, почему мы вообще определяем размер: он не украшение, а единственный способ задать ритм в языке со свободным ударением.

Главная причина ошибок в задании 7 — ученик расставил ударения, увидел, что схема не идеальна, и решил, что размер другой. Пиррихий — стопа, где оба слога безударные. Возникает всегда, когда в строку попадает длинное слово. Возьмите первую строку «Евгения Онегина»: «Мой дя́дя са́мых че́стных пра́вил». Схема чистого ямба требует ударения на 2, 4, 6, 8-м слогах — здесь так и есть. А теперь строка из той же главы: «Онегин, добрый мой приятель» — ударения падают на 2, 4 и 8-й слоги, шестой безударен. Размер не сменился: это ямб с пиррихием. Спондей — наоборот, стопа с двумя ударными слогами. «Шве́д, ру́сский ко́лет, ру́бит, ре́жет» («Полтава») — первые два слога оба ударны, но это по-прежнему четырёхстопный ямб. Практическое правило. Размер определяют не по одной строке, а по трём-четырём подряд, и считают по преобладающему рисунку. Пропуски ударений — норма русского стиха, а не исключение. Второе практическое правило. Сначала отметьте ударения только в знаменательных словах (существительные, глаголы, прилагательные). Служебные слова — предлоги, союзы, частицы — почти всегда безударны, и именно они дают пиррихии.

К началу XX века поэтам стало тесно в правильных стопах, и появились системы, которые тоже спрашивают на экзамене. Дольник. Число ударений в строке постоянно, а количество безударных между ними гуляет — то один слог, то два. Так написано у Ахматовой «Сжала руки под тёмной вуалью…» (1911) и у Блока многое из «Стихов о Прекрасной Даме». На слух дольник узнаётся по ощущению сбивчивого дыхания: ритм есть, но он неровный. Тоническая система (акцентный стих). Считаются только ударения, безударные не считаются вовсе. Это система В.В. Маяковского. Отсюда и его «лесенка»: строка разбита на ступени, потому что каждая ступень — отдельный ударный толчок. «Послушайте! / Ведь, если звёзды зажигают — / значит — это кому-нибудь нужно?» — считать здесь стопы бессмысленно. Верлибр (свободный стих). Ни размера, ни рифмы, ни равного числа ударений; стих держится только делением на строки и интонацией. В русской поэзии верлибром писали А.А. Блок («Она пришла с мороза…»), позже — многие поэты второй половины XX века. Белый стих. Не путать с верлибром! Белый стих — это стих с размером, но без рифмы. Им написан «Борис Годунов» Пушкина (пятистопный ямб) и «Вновь я посетил» (1835). Как отвечать. Если в задании 7 просят размер, а перед вами Маяковский, честный ответ — «тонический стих» или «акцентный стих», а не «четырёхстопный хорей, который сбился».